《铃芽之旅》——与过去的和解

写在前面的一点闲话

早上七点钟就爬起来，以为我要去看电影？错了！我那么早爬起来是因为运气不好被排进当天第一轮体测，八点开测1000m和50m，这对于凌晨一点才睡觉的我来讲无疑是一种考验……

当跑完1000m的时候，我能感觉到自己要飞升了……唉，想当年初中的时候还可以跑2min58s的，现在能跑进4分半就谢天谢地了，总结来讲就一个字——懒。不过最后也还是越过及格线了，哈哈，但要敲响警钟，得好好锻炼身体了，不然下次可能真的得进自家医院抢救了……

考完体测，上学期遗留下来的让人焦虑的考试都已完毕，美好大学生活又开始了。与高中同学约好下午去看电影《铃芽之旅》晚上再吃一顿饭，我拖着好像不是自己的四肢，坐了一个多小时的车去电影院，电影院外部设施破破旧旧的，刚下车看到入口心就凉了半截，所幸内部设施不像外部一样破旧，标准激光厅也挺让人满意的，也就安心坐下来看电影了。

……

现在这里放出一个总评吧，四星★★★★，主要给画面。

分评如下：

电影画面——四星上★★★★☆

表现内核——三星★★★

观影体验（不计入总评)——二星上★★☆

关于电影画面

不得不说新海诚对于画面的掌控还是很强的，各种运镜分镜运用的出神入化，三分法构图能玩出花来。熟悉我的人应该都知道我对于一部电影的评价优先级是先画面后内容的，所以《铃芽之旅》的画面大张力很好的让我给了它很好的印象。在此之前的《你的名字》《天气之子》《秒速五厘米》也是，画面总是让人感到无比的舒适。

三分法确实是被玩出花来了，不过三分法构图看多了也会进入一种审美疲劳，我一开始还在想如果《铃芽之旅》如果用一些中心对称构图会不会更新颖（文艺复兴)一点，类似《布达佩斯大饭店》《2001：太空漫游》之类的，但后来又转念一想中心对称构图本就不适合新海诚一贯以来的柔美壮阔主题风，或许三分法还是最优解吧。

发现日本动画电影对于乡下总有一种特殊的情结，电影中的很多画面都描绘着乡村小道，海滨草地，山原田野，这样一种对自然美的描绘或许算是日本动画的一种母题和美好理想与向往了，一种工业化时代的怀念吧。

总而言之，在画面这一块《铃芽之旅》是做得十分出色的，尤其对各种大场面的描绘实在是触人心弦。毋庸置疑，这应该是近两年我看过拥有最佳画面的动画电影。

关于电影的表现内容和内核（可能包含剧透)

谈完画面这种表面的，就轮到电影的内容内核了。

该怎么说呢，我自认为《铃芽之旅》如果能延长一点时间去表现故事或许会更好。

如果要用一句话来讲述这部电影的内容——这是一个围绕着一个为了关“门”而延续的旅程，旅程的最终主人公终于实现了与过去的和解。

中间穿插着很浓厚的日本神话文化，本人对日本文化并不算了解，但是里面所营造的日本神话氛围是很明显的，“猫”的文化内涵，“地震神话”中的“蚓厄”以及随之响起的吟诵BGM，这些都是影片直接表达的内容，包括男主，让我感到了阴阳师中符术的感觉（或许就取材于传统阴阳师吧)。这种文化的表现有利有弊，因为要从对日式幻想风转变到日本神话，难免会令部分人感到有些突兀。不过对于我来讲这倒没有什么，日本的志怪神话，妖精故事本就算是幻想风的一种本源，也算是日本电影的一个母题了。

回到问题所在，感觉这部电影最大的缺点就在于时间太短，想表达的内容很多，但实际表达的内容却很有限。我可以想到新海诚想表达一种人与自然的关系，人与过去时间的和解，当今日本社会的人情关系，日本传统文化的现代延续云云，很多很多。但这样子就显得杂乱起来了，很多地方逻辑关系并不能很直观的表现，在几个画面过去后还得去反复思考。尤其是里面的男女主的情感线，感觉很潦草，这种着墨但不多的手法虽然也有其好处，但对于大部分观众来讲还是会感到不适应。如果像《哈尔的移动城堡》一样去描述男女主关系感觉会不会更合适一点。

自从在看过《未麻的部屋》之后，我对于动画电影的观看总是小心翼翼全神贯注的，对几乎每一个画面都会留心去观察，试图去发掘细节和伏笔，因为动画电影对于现实电影最大的优势就在于自由的分镜，只要有心去实现就一定能实现的画面，对于细节和伏笔的把握也就更加精细，之前看过的今敏的各个电影就是如此，对于画面的细节简直是可以用恐怖来形容了。这次也一样，我在影院里面想尽可能去抓住每一个伏笔，但很吃力，首先是因为画面的宏大壮美让人目不暇接，其次，是因为里面对于伏笔的设置和逻辑的自洽似乎是比较简单的。想想也是，要在如此短的时间内去表现这么多事物和内容，在逻辑自洽这方面内容就只能减少再减少了。比方说我看完电影就一直对右大臣的行为动机感到不解，为什么右大臣会喜欢铃芽，为什么右大臣要打开门造成灾厄，难不成这也是所谓“病娇”？现在倒有了自己的理解，但依旧觉得不能很好的解释。

再回到内核所在，我发现日本动画电影的最大母题应该就是“人与自我的和解”吧。从EVA，宫崎骏的《天空之城》《龙猫》《哈尔的移动城堡》，今敏的《东京教父》《红辣椒》《未麻的部屋》，再到新海诚的系列电影，都可以解构出这个母题，而表现这一母题的载体往往都是少年少女。《铃芽之旅》很好地延续了这样的传统，通过铃芽户缔这一角色展现出人在灾难之后勇敢的与伤痛，自然，自我的和解。

刚刚又想了一下，或许算是时代的一种潮流吧，现在的电影不像上世纪电影，已经很难去归结出一个大主题了，多主题这样子看似杂乱的叙事占据了大部分，这样子能激起更多的共鸣，虽说会显得杂乱，但也会更加切实，因为生活本身便是繁杂无章的啊。

无端联想

我在看电影的时候不自觉想到了六部作品。

看到右大臣说话的一瞬间——丘比！（幻视)快跑啊不要成为马猴烧酒哇啊啊啊啊！

看到男主瞬间——哈尔的移动城堡，那种气质好像啊。

看到男主念咒——阴阳师？？

看到蚓厄在东京上空盘绕——这算是致敬伊藤润二的《螺旋》吗，这场景感觉一模一样啊。

看到留美（片中那个胖胖的带两个小孩在酒吧工作的妈妈)——这名字，这体型，这眼睛，这职业，这也算是致敬吗？《未麻的部屋》中也有留美，并且体型和眼睛简直一个模子刻出来的，也算是表演行业……

还有一部，忘了

总结

总而言之，这还是一部很不错的电影，只要能够完全理解其中的逻辑闭环，是挺值得一看的。

最后一点吐槽

好，该说的正事都说完了，让我好好吐槽一下观影体验吧。

TMD为什么座位后面那三个初中女生从电影一开始到结束就在用手机打游戏还外放啊（离得比较远制止不了)，为什么左边那对情侣卿卿我我能这么大声啊（就在旁边提醒一下也就好了)，为什么那么多人拍照还要开闪光灯啊（骂骂咧咧)。后面在电梯里听到那三个女生讨论，还在讨论女主是不是初中生，大学生与初中生早恋云云，啊喂真的有16岁读高二的初中生吗，电影里面很清楚的说明了啊……（无语)。下次还是换一家电影院看IMAX吧，人与人之间的素质还是有参差的。